一、在燈光下保持暗調(diào)
有效地運用燈光是廣告攝影的重要環(huán)節(jié)。上面這張照片是為本田CRV minivan和混合動力SUV的2010宣傳冊拍攝的，來自洛杉磯的汽車攝影師Jeff Ludes和它的3個助手用了4個小時拍攝了這張照片。
拍攝時的主光是Arri鎢絲燈，攝影師沒有使用電影攝影師經(jīng)常使用的菲涅耳鏡頭?！皼]有使用菲涅耳鏡頭的原因是我們想讓光線洋溢在整張照片中，就像路燈的燈光那樣”，Ludes說。
實際上，現(xiàn)場已有的燈光也是整個布光中重要的一部分，所有后加的背景燈都安裝了校正色彩用的醋酸酯濾光片，用來確保輸出燈光的色溫與路燈一致。
攝影師的最終目標是要增加色彩和氛圍，賦予汽車一種感情色彩─樂觀、年輕和都市情懷。但是利用燈光勾勒汽車的外型也很重要，要表現(xiàn)出汽車的造型、線條、色彩和大小。為了突出主體，在汽車的用光上攝影師選擇了比暖色背景更為明亮的燈光，使藍色的車身更加突出。
考慮到藍色的天空和窗戶的反射，攝影師選擇在黃昏時拍攝這張照片。“在黃昏時用光的難點在于燈光要在天亮的時候就準備好，而這個時候根本無法確定燈光的布設(shè)位置和亮度水平”，Ludes說，“當太陽快落山時，你必須快速精確地調(diào)整燈光的最終位置，并在日光和燈光取得完美平衡的一小段時間窗口內(nèi)進行拍攝”。
如果Ludes在整個現(xiàn)場使用2000瓦的燈進行照明，最終在未被燈光照及的區(qū)域可能會產(chǎn)生深黑的陰影，這將破壞攝影師拍攝一個充滿活力、洋溢著燈光的街景的構(gòu)想。Ludes說，“我們經(jīng)常使用150瓦的小功率燈”
他解釋說：“大家普遍沒有注意到在昏暗場景中用光時，小而暗的燈通常比大而亮的燈更合適，太亮的燈只會造成深暗的陰影?！?BR>
其它的拍攝細節(jié)？一輛水車澆濕了整條街道，使那些本來陰暗且毫無特色的黑色表面變得富有生氣和充滿光澤。攝影師的團隊甚至還“建造”了前景中的人行道，掩蓋了車輛其實停在馬路中間的事實（被攝車輛其實就停在一條行車道前）。
最終的照片由8張不同的照片合成，每張照片都針對特定的元素進行構(gòu)圖、打光和選擇，例如針對汽車的側(cè)面、后面和輪胎分別進行曝光?！叭绻蛟趽跄喟迳系臒艄夂线m，那么輪轂槽處就會出現(xiàn)很深的陰影，因此有必要對輪胎進行單獨曝光 ”，Ludes說。
一張作品就此誕生！
攝影師Jeff Ludes拍攝這張照片使用的燈光包括4支1000W、4支650W、1支2000W和1支350W的Arri鎢絲燈。背景中人物模特的燈光通過Scrim Jim漫射板進行了柔化。與Arri鎢絲燈的暖光不同，打在汽車上的燈光由稍冷色的8英尺Kino flo日光熒光燈提供。拍攝使用的相機是 EOS-1Ds Mark iii 相機，EF24mm f/1.4 鏡頭。
二、日光和影室燈的融合
“Dyad攝影”是位于紐約市布魯克林區(qū)的一家攝影工作室，由攝影師Justin和Colleen Picciotti組建，主要拍攝商業(yè)和藝術(shù)作品。兩人曾拍攝過一個以食物為主題的私人項目，他們從拍攝符號性的圖像開始將這個項目引向了令人驚訝的方向。該項目的作品展示在他們的網(wǎng)站上，這些作品乍一看是采用定格技術(shù)拍攝的“動態(tài)食物”，像是傳統(tǒng)的展示圖片。但如果你仔細觀看，就會恍然大悟。你看到的作品有些令人震驚，有些令人捧腹，但這些關(guān)于食物的作品都根本不強調(diào)物體的三維性，而這正是其它攝影師試圖在自己作品中突出的。
這些作品是千真萬確的、甚至是反傳統(tǒng)的二維圖像。攝影師Piciottis是如何拍攝的呢？正如大多數(shù)影室作品一樣，用光發(fā)揮了至關(guān)重要的作用。上面那張作品中精心制作的意大利面條和肉丸下面的桌椅、地板和餐具實際上打印出來的照片，而不是實物。為了欺騙視覺，讓這個場景看起來像是一次拍攝的照片，在“房間設(shè)施”和意大利面用光的色溫和密度上必須一致。但這可不容易，因為桌面的光線來自窗戶，而意大利面的光線則來自影室燈。
不過作品的用光也讓觀者注意到這些不是平常的商業(yè)圖片。例如，攝影師Picciottis故意從落在桌面光線的反方向上向面條打光，他解釋說：“我們選擇將不同方向上的光源結(jié)合起來，這能突出對透視的控制”。
為了在色調(diào)較冷的背景中凸顯意大利面，攝影師們選擇了比背景光線色調(diào)略暖的燈光。
攝影師們花費了數(shù)小時拍攝和打印桌面照片，他們采用白色/銀色反光板和黑旗（black flag）使桌面、椅子和地板的光線層次保持一致。拍攝時他們將EOS-1Ds Mark ii相機懸掛在桌子上方，鏡頭則是EF 50mm f/1.2鏡頭。
拍攝好的桌面照片選用了亞光紙打印，這是為了避免相紙在二次拍攝中出現(xiàn)反光。
在布置好意大利面后，攝影師用安裝了雷達罩的影室燈為整個場景照明，這種光線廣而柔，可以模擬窗戶進入的光線。“拍攝食物時用光的一個技巧是使用方向性更強的光源，能夠拍攝出每個元素的不同紋理”Piciottis說，“雷達罩可以使我們在不弱化陰影的情況下柔化光線，我們還在意大利面的周圍放置了白色和灰色的補光板，進一步強化陰影并突出光線的方向”。
雷達罩的使用還增強了畫面中意大利干酪屑的空間感，這也是本作品區(qū)別于傳統(tǒng)食物攝影的最富戲劇性的標志。使用雷達罩的另一個好處是：降低雷達罩的角度能夠避免相紙反光。
在這張模擬定格攝影的作品用光方面，Picciottis使用窗戶的自然光為桌面照明，使用寶富圖（Profoto）Acute2 2400WS影室燈加寶富圖白色雷達罩為意大利面打光。影室燈采用PocketWizard 無線觸發(fā)器同步閃光。白色和灰色的補光板幫助增加陰影的密度，強化了陰影并突出了光線的方向。
三、外景專業(yè)攝影師將影室移至戶外
外景拍攝的用光可能是對攝影師最嚴峻的挑戰(zhàn)之一。攝影師必須攜帶燈具，自帶或?qū)ふ译娫?，而且還要將環(huán)境光線和人工燈光天衣無縫的結(jié)合到一起。
出于以上原因，紐約市專業(yè)攝影師Laura Barisonzi在拍攝這張健美模特肖像之初只準備利用自然光和反光板拍攝，這位專業(yè)的體育和生活攝影師說，“這比搭設(shè)燈光，還要帶著電源要簡單多了”。
但天空中云團滾滾，環(huán)境光線也在直射和散射的陽光間交替。
攝影師使用的照明策略是利用兩個影室燈壓住陽光，這樣她就不用關(guān)心陽光是否直射在模特的身上了。
“對我而言，外景拍攝用光的訣竅是確保充足的電力”，她說。她不喜歡用電池，因為兩次閃光之間的充電時間太長。“如果用電池供電，我會急于完成拍攝，因為我總擔心電池不夠用，所以我通常用發(fā)電機為影室燈供電”。
為保持場地整潔，她也喜歡使用PocketWizard閃光燈無線觸發(fā)器。
模擬陽光的燈光必須要做到位置高、質(zhì)地硬、亮度大，光線還要以約45度的角度向下照射。燈頭的位置太高，燈架就容易被風刮倒，因此當有風的時候，Barisonzi會用沙袋增加燈架的重量，還會讓助手在燈架左側(cè)扶著更高的燈架。
攝影師Laura Barisonzi在拍攝這張作品時使用了2支AlienBees B1600影室燈，1個GS1型蜂巢。攝影師使用的相機是EOS-1Ds Mark ii，EF 24-70mm f/2.8鏡頭。
